Школа искусств

Основы композиции

Глава 1 || Глава 2 || Глава 3 || Глава 4 || Глава 5 || Глава 6 || Глава 7 || Глава 8 || Глава 9 || Глава 10

Глава 3: Передача ритма, движения

43. В. СЕРОВ. Похищение Европы	44. Н. РЕРИХ. Заморские гости

Правило передачи движения:
- если на картине используются одна или несколько диагональных линий, то изображение будет казаться более динамичным (ил. 43);
- эффект движения можно создать, если оставить свободное пространство перед движущимся объектом (ил. 44);
- для передачи движения следует выбирать определенный его момент, который наиболее ярко отражает характер движения, является его кульминацией.

Кроме этого, изображение будет казаться движущимся, если его части воссоздают не один какой-либо момент движения, а последовательные " его фазы. Обратите внимание на руки и позы плакальщиков древнеегипетского рельефа. Каждая из фигур застыла в определенном положении, но, рассматривая композицию по кругу, можно увидеть последовательное движение (ил. 45).

Движение становится понятным только тогда, когда мы рассматриваем произведение в целом, а не отдельные моменты движения. Свободное пространство перед движущимся объектом дает возможность мысленно продолжить движение, как бы приглашает нас двигаться вместе с ним (ил. 46а, 47).

В другом случае кажется, что конь остановился на полном ходу. Край листа не дает ему возможность продолжить движение (ил. 466, 48).

46. Примеры передачи движения		47. А. БЕНУА. Иллюстрация к поэме А. Пушкина "Медный всадник". Тушь, акварель

Назад

Продолжение