Основы композиции

Глава 1 || Глава 2 || Глава 3 || Глава 4 || Глава 5 || Глава 6 || Глава 7 || Глава 8 || Глава 9 || Глава 10

Глава 7: Практические советы

76. ВАТАНАБА КАЗАН. Весна и осень. Часть диптиха

76. ВАТАНАБА КАЗАН. Весна и осень
Вытянутый вверх формат придает изображению ощущение стройности и возвышенности (ил. 75). Формат в виде прямоугольника, расположенного по горизонтали удобен для изображения эпического действия. Чрезмерное увеличение формата по вертикали превращает изображение в свиток (ил. 76), а чрезмерное увеличение формата по горизонтали диктует применение панорамной или фризовой композиций (ил. 77). При выборе формата следует учитывать, как расположены основные объекты композиции - по горизонтали или вертикали, как развивается действие сюжета - слева направо, в глубину картины или как-то иначе.

77. А. ИВАНОВ. Понтийские болота

77. А. ИВАНОВ. Понтийские болота

78. Схема картины А. Иванова Понтийские болота

78. Схема картины А. Иванова "Понтийские болота"
75. К. БРЮЛЛОВ Всадница

75. К. БРЮЛЛОВ Всадница
79. Д. ЛЕВИЦКИЙ. Портрет Урсулы Мнишек

79. Д. ЛЕВИЦКИЙ. Портрет Урсулы Мнишек
Формат в виде квадрата (ил. 80) лучше использовать для создания уравновешенных, статичных композиций потому, что они мысленно соотносятся с равными центральными осями и равными сторонами границ изображения.

Композиция произведения в овале (ил. 79) и круге строится относительно воображаемых взаимно перпендикулярных центральных осей. Здесь четко должны быть выражены верх и низ изображения. Овал часто применяется как формат для изображения портрета человека, так как его конфигурация легко соотносится с овалом человеческого лица или контуром погрудного изображения.
80. Э. ДЕГА. Голубые танцовщицы

80. Э. ДЕГА. Голубые танцовщицы


Назад Продолжение