Школа искусств

Рисуем деревья

К. Коро. Мант, кафедральный собор и город. Вид из-за деревьев утром. 1865-1870.

И. Шишкин. Рисунок сосны.

В совершенно иной манере - обобщенно, динамичными, скупыми линиями - изобразил деревья в рисунке "Два хутора" великий Рембрандт, передав их породу, индивидуальные особенности.

Огромную роль в развитии пейзажной живописи сыграли французские художники XIX века, особенно барбизонцы и мастера, близкие этой школе, по-своему развившие традиции голландского пейзажа. Графические изображения, как и натурные этюды, они использовали во время работы над пейзажами в мастерской. Замечательна картина К. Коро "Мант, кафедральный собор и город. Вид из-за деревьев утром": в легкой прохладной утренней дымке розовеют дома и средневековая церковь, устремившая к сиреневому небу остатки своих башен. На берегу в росистой траве притих рыбак. Лучи солнца еще робкие, нежные. Всю картину "держит" пересекающее ее по диагонали дерево, отнюдь не стройное и не пышное. Но зато оно живое, крепко спаянное с окружающей природой, вносящее в пейзаж активную, энергичную ноту. Своими прихотливо вытянутыми ветвями дерево подчеркивает строгость архитектуры собора, усиливает ощущение плотности воздушной среды, приближает к зрителю передний план картины.

Другой французский живописец - Т. Руссо уже в детские годы решил стать пейзажистом. Он очень любил деревья и глубоко переживал, когда видел на них отметки лесников, "приговаривающие" к рубке. "Чтобы полнее передать природу и подчеркнуть ее великолепие, прежде всего надо думать о форме,- говорил Руссо.- Деревья должны крепко держаться на почве, их ветви должны идти Вперед или углубляться в полотно; зритель должен думать, что он может обойти кругом дерево, и, наконец, форма - это основное, что нужно соблюдать".

Неоценимый вклад в развитие мирового пейзажного искусства внес английский художник Констебл. Живопись его картин экспрессивна. Деревья на многочисленных его полотнах отличаются яркой, образной характеристикой, материальностью; одни написаны "натурно", другие - большими массами, обобщенно. Мощные стволы, морщинистая кора, пышные кроны - такими мы видим деревья на полотнах художника. Но есть другие холсты, где деревья напоминают россыпи драгоценных камней; они кажутся живыми, звенящими листвой, пронизанными ветром. Необычны сепии, относящиеся к 1830-1836 годам: "Вид на реку Стур" и "Деревья и вода", построенные на резких контрастах света и тени, поражающие динамикой, смелостью письма, свежестью первого впечатления. Здесь, как и в других произведениях Констебла, деревья неотъемлемая часть мироздания.

Назад

Продолжение